Grafik z zamiłowaniem do typografii. Obecnie student filologii francuskiej na UWr i stażysta w Centrum Sztuki WRO.

Projekty

H.o.f.f.m.a.n.n



H.o.f.f.m.a.n.n

Zestaw liter A–Z na siatce 4x4 złożonej z okręgów, opartej na Graphic Design Manual (1965) Armina Hoffmanna.

Głównym wyzwaniem było stworzenie spójności pomiędzy literami. W tym celu cały zestaw podlega jednolitym zasadom konstrukcji, a niektóre formy są wynikiem manipulacji motywów lub całych kształtów innych liter.

Krój może służyć za punkt wyjściowy do refleksji nt. wpływu formy na treść przekazu i relacji formalnych pomiędzy literami w projektowaniu krojów pisma.

Smart Plac



Smart Plac

Identyfikacja wizualna dla firmy Smart Plac zajmującej się drogownictwem i grami podłogowymi dla dzieci.

Punktem wyjściowym i kotwicą projektu był znak graficzny, zbudowany ze zgeometryzowanej litery S przeciętej wewnętrznie przez literę P. Towarzyszący krój dobrałem wślad znaku, ponieważ łączy geometryczność z tradycyjną czytelnością neogroteski. Różnorodność kolorów stwarza pole do eksperymentacji, a zarazem pozwala łączyć je w pary do kompozycji monochromatycznych.

20-lecie Orkiestry Adama Sztaby



20-lecie Orkiestry Adama Sztaby

Koncept plakatu na koncert z okazji 20-lecia Orkiestry Adama Sztaby, wykonany w ramach zadania rekrutacyjnego.

Typografia naśladuje dynamizm użytego zdjęcia poprzez niesymetryczny i napięty układ oraz duże kontrasty. Wskutek tego cała kompozycja jest niejako zawieszona w powietrzu, zatrzymana w ruchu tak samo, jak ukazany dyrygent. Konserwatywne użycie koloru kieruje uwagę odbiorcy bez jej rozpraszania.

PIWO



PIWO

Ten projekt to mini-identyfikacja wizualna, którą wymyśliłem na potrzebę prezentu dla znajomych.

W tym systemie wszystko jest, jak nazwa wskazuje, piwne. Do logotypu wplecione zostały butelka i kapsel, a kolorystyka naśladuje różne odmiany tego napoju.

Artykuł o mnie



Artykuł o mnie

Rozkładówka konceptualnego artykułu o mnie zaprojektowana w ramach zajęć uniwersyteckich.

Projekt czerpie inspirację z estetyki risografii i zinów, głównie w aspekcie kolorystyki oraz przyciągania uwagi do formy wszystkich, nie tylko stricte graficznych, obiektów.

Sporadycznie rozrzucone kolory oraz zatarcie granicy między tekstem użytkowym a dekoracyjnym stwarzają ruch i nadają rozkładówce życia nie przytłaczając równocześnie odbiorcy. Zdjęcie również jest potraktowane jako element graficzny, dopełniający obraz, a nie stanowiący jego centrum.